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【江南赏析】由《禹鼎传奇》谈武侠小说创作_a

发布时间:2020-01-16 15:20:50

从上次投稿《武侠故事》被李辉老师退稿之后,曾经迷茫过一段时间,对于武侠小说,很长一段时间都无法找到创作的灵感。这种迷茫,有对武侠市场的担忧,也有对自己写作手法的不自信。或许,如果自己不能从原来的老套路中脱离出来,我是很难再动笔写武侠的了。

对于武侠,我从来都没有失去过创作的 和热爱。虽然说现在的武侠市场出现了一个无法弥合的低谷,各类玄幻修真快餐网文充斥着人们的眼球,但值得注意的是,武侠有着其他通俗题材不具备的底蕴与厚重,尽管不景气,却不会消亡。武侠爱好者仍然有许多。或许,我们写武侠,并不是为了要超越金古,更不是奢盼所谓的功成名就,有时候,仅仅是为了圆心中的一个武侠梦。

我曾经和诉衷多次谈及武侠小说的创作和前景,最后都是以不了了之收场。大浪淘沙,光阴流转,随着年轮逝去,武侠小说已不复当年一家独大的资本,在各类文体争奇斗艳的今天,再也不能找到当初的霸主地位,甚至不得不向其衍生出来的后辈玄幻和修真低头妥协。武侠,将以怎样的形式存在并发展下去?于我们来说,尽管有心,却显得相当无力。

金古之后,许多大大小小的武侠作家如雨后春笋一般不断崛起,尽管他们风格迥异,各显风骚,却并没有一个人能达到昔日大宗师的地位与高度,引领武侠小说走向复兴。武侠小说该如何写,才能在既能保持传统武侠的内涵之下,又与当前人们关注的话题做到紧密相连?我思虑了很久都没有找到一个完满的答案。近半年来,除了一篇武侠评论,我几乎没有尝试过去写任何一篇武侠,直到看到了《禹鼎传奇》,我似乎隐隐又看到了某些接近答案的东西。

《禹鼎传奇》源于我的一句戏语。月前我曾对阿悟说,你给江南那么多人都写过小说,给我也写一篇吧!阿悟当时笑着答应了,没想到才过一月不到,她便整出了一篇如此华丽大气的小说来。

《禹鼎传奇》通篇三万余字,小说背景上乘《倾尽天下》,以末女王与白炎、雪的传奇故事为发端,下接锦国王权争霸,江湖厮杀。小说中的人物设定,阿悟有意用了江南社团几位编辑的名字,此举倒也无关大节,并不妨碍故事的进展,反而有能促进文友之间交流的奇效。

小说的主线非常明了,紧紧围绕着一个可以掌控天下命运的两条金龙为线索,结合江湖恩怨,朝堂争斗,在追杀与反杀,正义与邪恶之间上演了一场别样的生动故事。这样的情节,放在任何一部武侠小说里应该都只能算是平庸,然而此篇小说读过后,却并不会让人觉得有多么平淡,反而留有余香,让人有很大的回味空间。

首先语言。这篇小说一反阿悟以前的写作风格,既不如《蛇妒》那般深刻沉重,也不似《倾尽天下》那么华丽倾城,语言很平平无奇,而其中所塑造出的意境却很有江湖味。是的,江湖味。小说尽管选取了一个架空的历史背景,许多术法的描摹也与武侠世界的武功流派相去甚远,但字里行间透露出的那股江湖味却很浓。而且语言中有意无意的幽默元素的掺杂,流畅自然,毫不显得矫揉造作,反而使得故事展开更加生动,可读性更强。

其实这就告诉了我们一个很好的例子。写小说,语言不一定要有多华丽,太华丽了,反而不好,把故事讲清楚了才是根本。写小说不是秀文字功底,没必要提笔诗词歌赋,张口之乎者也,一篇好的小说,并不是靠华丽的语言来吸引人的,而是靠其情节支撑和主旨内涵。

当然,如果太过平实,平实到有如新闻报导一般,也不是一篇成功的小说,这样反而又会让人失去阅读兴趣。小说不同于故事,故事只需要情节就行了,而小说则要具有一定的文学性。就好比陶然在《艳尸》开篇写下的那句话:“对于小说创作来说,会讲故事是个优点,只会讲故事才是缺点。”这句话我一直赞同。文字功底的体现,不在于你能使用出多少华丽惊艳的成语,也不在你能写出多少颠倒众生的锦章丽词,而体现在对于词句的提炼和精准把握上。

其次我要说的是这篇小说的人物塑造。虽然作者是以江南的诸位编辑作为小说角色,然而小说中的人物毕竟与现实中有所不同。这篇小说在人物形象的把握上,整体上还是非常成功的,其中陈天铸,秋絮,林小溪,舟中人等人的形象把握相当精准到位,甚至是文中着墨不多的末女王,易水寒,梦死等人,也相当活灵活现,给人印象深刻。

也许是篇幅有限,而涉及到的人物过多的原因,顾此便会失彼,所以小说中的有些人物,反而形象并不是那么鲜明。比如文中虽然对虚幻的描写很多,但给人留下的印象却并不是特别深。而履泽的设定,与《倾尽天下》里的白炎是何其的相似!虽然文中有过白炎与履泽容貌很像的描写,但如这般从容貌到性格完全重合,却并不能算是高明的创作手法。

这也许与作者写这篇小说的初衷有关,力求面面俱到,希望能给每一个人来一段特写,但往往却顾此失彼。毫无疑问,这样的出发点是好的,但难免会在其他方面有所牺牲。美国动作大片《敢死队》可谓众星云集,豪华阵容,但除开这些明星效应,单以情节而论,甚至不如《速度与 》系列的任何一部;《复仇者联盟》可以算作是开创了多背景多明星杂糅的先河,但是其效果在《变形金刚》,《神奇四侠》等传统科幻面前仍然显得心气不足。更不论国内诸多全明星阵容精心打造出的贺岁大片败给小成本电影的例子了。

这样说扯得有点远了,我们回到小说。这篇小说第三个亮点,我也觉得是最大的一个亮点,这就是一个完整武侠体系的建立。我记得武侠作家凤歌曾经说过,新武侠体系的建立,首先要摒除传统的江湖门派,阿悟的这一篇是架空背景,自然具有其得天独厚的优势;第二是要有一提便能记起的的典型人物,好比金庸小说中的东邪西毒,凤歌小说里的西昆仑,那么阿悟的这篇小说里有没有这样的人物呢?

答案是有。小说里对末女王,白炎等人的反复描写,便很好的起到了这样的效果。小说中并没有正面描写他们之间的故事,虽然《倾尽天下》是他们的舞台,但我相信,没有看过《倾尽天下》的人,首次接触《禹鼎传奇》,仍然能够感受到末女王的有血有肉,这也使得小说在轻灵的文风中多了一丝厚重。

其次则是五大传奇的设定,直接决定了当时的江湖格局。这一点相当难得,尤其对于禹鼎侯和梦死的身份设定更是成为全文的亮点精髓所在。许多人在写武侠小说的时候,一涉及到江湖世界,要么就是正邪不两立,名门正派与与魔教之间的对抗,却最终逃脱不掉金庸等老一辈所建立的少林武当等传统门派体系的影响和禁锢;要么则是江湖后起之秀挑战天下第一以争名夺利的思路,不仅没有太大新意,更有前人的优秀作品压着,很难写出多么出彩的武侠小说来。

而这篇小说虽然说不上是剑走偏锋,但也算得是独辟蹊径,五大传奇的设定,颇有“华山五绝”的影子,却又有推陈出新之处。我想,至此,由《倾尽天下》到《禹鼎传奇》,一个新的武侠体系的雏形已经渐渐形成,作者用不足七八万字的篇幅完成了许多人几百万字都不能完成的事情,这才是这篇小说最为成功的地方。

但是,作为武侠小说来说,这篇小说有没有缺陷呢?当然是有,而且相当明显。所谓武侠武侠,古龙是重侠而轻武,而以陈青云、田歌等为代表的“鬼派”则嗜血嗜杀,动辄血流成河,尸横遍野,武的成分就明显高于侠了。真正能做到武与侠并重的,当止金庸一人耳。阿悟的这篇小说就犯了重侠而轻武的毛病,文中的打斗描写偏少,甚至可以说几乎没有,这就导致本来可以很精彩的武打情节却被作者一笔轻巧带过,不得不说这是一个遗憾。

那么,一篇好的武侠小说应该具备哪些元素呢?我自己虽然也写武侠,对此却也没有一个精准的把握,在这方面仍然欠缺经验。但从我自身的理解来看,至少应该具备以下几点:

第一,广泛而专业的门类知识。看过武侠的人都知道,武侠中涉及到的知识面之广,我想其他类型的小说是不能相提并论的。首先,最基本的,简单的医理药理,穴位常识,往深处说,五行八卦,奇门遁甲,佛学道经,历史发展,不能说要做到样样精通,至少也要有一个大致的了解。如果要想写得好,写出自己的特色来,甚至要求要有一定的琴棋书画,音律茶道等方面的基础。比如凤歌在《昆仑》里的术数算法,《沧海》中的商道无极,王晴川在《雁飞残月天》中的论秤之道,这都是要在完成了大量的阅读和翻查资料的基础上才能达到的。武侠小说在这一点上的要求,可谓十分苛刻,也十分难以把握。

第二,语言上的要求。从石玉昆的《七侠五义》开始,到还珠楼主的蜀山系列,可以说是白话文武侠的巅峰。真正开创现代文武侠创作先河的是梁羽生写于1954年的《龙虎斗京华》,集大成者为金庸,但仍然是半文半白的文字格调。到了古龙,文字风格又是一变,一度使得灵动与飘逸成为众多武侠爱好者的追求。

到了现如今,多种风格齐齐登场亮相,武侠的多元化更是显露无遗。且不说凤歌王晴川的类金庸派,小椴盛颜的华丽派,也不论飘灯方白羽的仿古龙派,步非烟沧月的天马行空一派。金古之后,真正在文字上能够做到无可挑剔的,在我看来,当前写武侠的众多作家中,只有《以待天倾》的作者马舸和简单武侠的提倡者杨叛能够做到。

其实语言风格的形成,并非一朝一夕之事。都是在不断探索中才能发现最适合自己的写作方式。不论是类是仿,还是自成一派,自己写着舒服的就是最好的。孙晓的《英雄志》中犯的一个明显的硬伤就是前后风格不统一。前面一部分尚能见到其初涉武侠,不很成熟,刻意模仿金庸的痕迹;到了中断,对于文字的把握和布局的掌控上,可谓做到了炉火纯青,甚至有超越金庸之势;然而遗憾的是在第十五部分以后,作者仿佛走进了一个误区,文字变得拖沓冗乱,甚至有点不知所云。这是写武侠时极为忌讳的,武侠小说在画面感的要求上明显要高于其他小说,如果你的文字写出来,别人想象不出你在写什么,那么无疑这是一篇不成功的小说。当然,孙晓之所以会出现这种情况,也许是因为创作周期过长,小说篇幅太大所致,毕竟一部小说创作了十多年还没有完结,要想风格不发生改变,确实很难做到。当然了,即便如此,孙晓在这篇小说上取得的成绩,获得的建树,对于其他武侠小说都是难以企及的高度,甚至对整个武侠界影响都是有其深远的意义。

其三,则是创新思维。要知道,武侠小说发展至今,已经走过了它最为风光的岁月,武侠的种种题材套路,前人都是写遍了的。现在仍不乏许多武侠爱好者,甚至一个普遍的现象是写武侠的比看武侠的还要多,但真正能够做到有所建树的,却寥寥无几。很大的一个原因,就是写不出新意,写来写去仍然在前人的创作套路中绕圈圈。甚至有细心的人总结了武侠小说的固定套路,什么天才少年被灭门,跌入悬崖获得秘笈,爱上仇人的女儿,等等等等,很多都是那种写了开头便能猜到结局的故事,自然没有半分市场可言。

诚然,武侠小说写到现在,基本上所有的套路都被前人写尽了是不假,但如何在老套的故事中体现出自己的新意来,这点相当至关重要。让我们回过头来分析一下那些名家名作,梁羽生首创天山一派,金庸的成就自是不必说,等同于缔造了一个武侠王朝,古龙的悬疑推理武侠也是大放异彩,到了现今,凤歌以术数、商道、音乐入武,小椴胜在气势的营造,每个人都有其独特的一面,也正是这些独一无二的鲜明个人特色才成就了他们的今天。

这对我们其实就是一个很好的启发,我们写武侠,不必面面俱到,只要在某一方面能够做到出奇,吸引到读者的目光,就已经向成功迈进了一步,而什么样的元素才算是亮点,每个人有每个人不同的标准,能否得到众多读者的承认,这就要在创作的过程中不断地摸索了。

共 4484 字 1 页 转到页 【编者按】这是一篇颇有见地,笔力老到的作品赏析。作者从自己在武侠小说创作中陷入迷茫和近些年武侠小说遭遇的不景气谈起,分两大部分若干段落阐述了《禹鼎传奇》的优缺点,让读者不仅对《禹鼎传奇》这部小说中语言、人物塑造和整个武侠体系的建立等亮点有一个全新的了解,与此同时,也让读者看到小说中存在的些许不足(比如说在门类知识、语言风格和创新思维等方面),从而对小说《禹鼎传奇》形成一个比较客观、全面的认识。文章从武侠小说面临的窘境及自己创作的低迷着笔,看似与主题相去甚远,而实质上却是作者为了对《禹鼎传奇》好评做铺垫,正好似使一“拖刀计”诱导着读者读完全文,感知到作品的玄妙与精彩却浑然不觉。当然,作者在文中对比、例证、旁征博引的手法也增强了文章的可读性、说服力和艺术感染力,让人陶醉在洋洋洒洒的文字之中而乐不思归。佳作欣赏了,倾情推荐!【编辑:陈戈】【江山编辑部精品推荐01 011708】

1 楼 文友: 201 -01-16 2 :59:27 感谢赐稿江南,问好作者,期待更多佳作!

回复1 楼 文友: 201 -02-07 14:24:25 戈,辛苦了。

2 楼 文友: 201 -01-17 00:01:25 侯,尽管我不大懂,但我真的很佩服!

回复2 楼 文友: 201 -02-07 14:27:04 好吧,戈,我就这么愉快的接受了。

 楼 文友: 201 -01-17 00:06: 9 唉,叹只叹自己功力有限,所以只能胡编乱造一通了。

还望侯见谅、包含。

回复  楼 文友: 201 -02-07 14:27:40 按语很不错,我很喜欢。

回复4 楼 文友: 201 -02-07 14:28:25 你才是牛,神牛。

回复5 楼 文友: 201 -02-07 14:28:55 偏不给你。。。

6 楼 文友: 201 -01-17 09:00:06 啊,我晕!打错了,应该是 包涵 。

回复6 楼 文友: 201 -02-07 14:29: 0 啧啧,有点絮某人的风范了。

7 楼 文友: 201 -01-17 09:05:51 侯,我来啦!首先要感谢戈,戈的按很到位!一点也不是瞎编的!其次要说,呵呵,谢谢你的点评哈,果然是与众不同啊!我收起下啦!(*^__^*) 嘻嘻 望所有文字,皆出于瞬间顿悟,如佛祖拈花一笑!

回复7 楼 文友: 201 -02-07 14: 0:15 早啊,你不接受也得接受。

8 楼 文友: 201 -01-17 09:09:05 好吧,现在一篇文章只能留三条了,我就多多的写,其实写这篇小说的时候,我一点也没有想到 武侠 二字,更多的时候我就是想描写一下你们这几个人物以及你们之间的爱情或是人生观,甚至在情节上都把它看做悬念故事,没想到无心插柳,让你读出了武侠的味道,这实在是出乎我的意料。O( _ )O~ 望所有文字,皆出于瞬间顿悟,如佛祖拈花一笑!

回复8 楼 文友: 201 -02-07 14: 1:05 这个可以有。

9 楼 文友: 201 -01-17 09:10: 2 还有那个武侠知识,看来要支个小灶,好好的去补补!嘻嘻,等着我的下一篇吧!一定会进步的! 望所有文字,皆出于瞬间顿悟,如佛祖拈花一笑!

回复9 楼 文友: 201 -02-07 14: 1: 0 必须的。

回复10 楼 文友: 201 -02-07 14: 2: 9 亲耐的,你的少不鸟。

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